前級(jí)放大器

按語(yǔ)：看到有帖子詢及前級(jí)放大器的問題，一時(shí)手癢，將自己收集到的資料貼出，供大家參考：

在音響系統(tǒng)里，前級(jí)放大器所發(fā)揮的功能并不復(fù)雜，它只是負(fù)責(zé)切換訊源、處理訊號(hào)與控制音量，這就是音樂信息在進(jìn)入后級(jí)前的最后一道處理程序。它的連接位置，介于訊源器材與后級(jí)放大器之間，故前級(jí)放大器所扮演的角色——負(fù)責(zé)將訊號(hào)整理與調(diào)整。

設(shè)計(jì)上，前級(jí)放大器可以簡(jiǎn)單也可以復(fù)雜。

簡(jiǎn)單的前級(jí)只需要具備訊源輸入、訊源選擇、控制音量便行。換言之，簡(jiǎn)單的前級(jí)只要有一個(gè)訊源切換開關(guān)和音量電位器，加上一個(gè)機(jī)箱及輸出入端子就成。

復(fù)雜的前級(jí)集中很多的功能：設(shè)計(jì)師可以在訊源輸入里，針對(duì)每一種輸入加上一個(gè)緩沖電路，以隔絕前級(jí)與訊源之間的緩沖接口；訊號(hào)經(jīng)過切換開關(guān)之后，則以最復(fù)雜、最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚矸绞?，進(jìn)入一個(gè)龐大的電路架構(gòu)，包含緩沖、等化、調(diào)整等等步驟，最后再經(jīng)過另一級(jí)緩沖電路，將阻抗降低之后，才連接到輸出端子。當(dāng)然，這種設(shè)計(jì)可以使用簡(jiǎn)單的IC，也可以使用大量晶體管架構(gòu)電路，想用真空管的話，當(dāng)然可以在機(jī)箱內(nèi)塞入滿滿的真空管，外加上電池供電等等額外的設(shè)計(jì)，只要具備前級(jí)的功能，是沒有什么限制的。

簡(jiǎn)單還是復(fù)雜？前級(jí)放大器的設(shè)計(jì)形式和用料，像廚師手里的材料一樣，可以不同搭配、不同的作法、不同的烹飪方式、泡制出來(lái)不同的口味；電子設(shè)計(jì)師也像廚師一樣，當(dāng)然也可以使用任何電子材料，任意搭配設(shè)計(jì)與作法，設(shè)計(jì)制造出一部前級(jí)放大器，回放出來(lái)的聲音的音色，各有各不同的多種結(jié)果。記得80-90年間，Burmester就有一部808，稍后Mark Levinson的Cello出了一部Pallet Suit額，成為復(fù)雜前級(jí)放大器的典范。

Mark Levinson的Cello Suite

簡(jiǎn)單的被動(dòng)式前級(jí)、夸張復(fù)雜的全功能型前級(jí)我在這里不談（事實(shí)上我在十多年前翻譯過一篇Counterpoint的唱放前前級(jí)，共享了17枝真空管，夸張復(fù)雜之極），我們將焦點(diǎn)集中在標(biāo)準(zhǔn)的前級(jí)應(yīng)該具備哪些基本架構(gòu)。

前級(jí)放大器又稱「前置放大器」，通常設(shè)定的放大倍率為10倍，故也又稱「10倍放大器」，人們簡(jiǎn)稱為「前級(jí)」。

是任何器材皆必備的，前級(jí)僅使用訊號(hào)線輸出入，目前市面上的前級(jí)采用的輸入端子，除了Mark Levinson早期的機(jī)型使用Lemo頭之外，其的多數(shù)是單端的RCA端子，或是平衡的XLR端子。這種三孔插頭與數(shù)碼轉(zhuǎn)換器使用的「AES/EBU」平衡頭完全相同，請(qǐng)留意名稱上的差異。XLR、平衡頭、Canon頭指的是插頭本身，而「AES/EBU」指的是數(shù)字傳輸?shù)母袷剑豢吹角凹?jí)上XLR頭，就說(shuō)是「我的前級(jí)具有AES/EBU插頭」，會(huì)鬧笑話的。一些歐洲器材偶然會(huì)使用特制的輸出輸入端子，Linn、Naim都曾經(jīng)使用過多孔DIN插頭，它們與平衡頭一樣，具有負(fù)端先接地的功能，因此在未關(guān)機(jī)的情形下，可以直接拔除訊號(hào)線而不會(huì)發(fā)出雜音，使用單端RCA頭的用家絕不可貿(mào)然一試。

訊號(hào)由輸出入端子進(jìn)入前級(jí)之后，利用電路板或隔離訊號(hào)線，將訊號(hào)引導(dǎo)至切換開關(guān)，切換開關(guān)負(fù)責(zé)切換輸入的訊源，透過數(shù)個(gè)切換開關(guān)的搭配使用，也可以控制錄音輸出的訊源種類，方便您一邊聽音樂，同時(shí)錄制另一訊源的音樂。訊號(hào)經(jīng)過切換開關(guān)之后，再進(jìn)入左右聲道平衡控制電位器，音響使用的平衡電位器為特制的MN型，此種電位器設(shè)計(jì)特殊，向左邊旋轉(zhuǎn)時(shí)，左聲道的音量維持不變，但右聲道則隨著角度逐漸衰減，旋鈕轉(zhuǎn)至最左邊時(shí)，右聲道恰巧沒聲音；同理，向右邊旋轉(zhuǎn)時(shí)，左聲道逐漸降低音量，藉此達(dá)到控制左右聲道音量的目的。正常的使用之下，并不需要調(diào)整左右平衡，因此部份前級(jí)逐漸省略這項(xiàng)設(shè)計(jì)，或者將左右平衡電位器隱藏于機(jī)箱角落，反正它不常用到。

經(jīng)過平衡電位器之后，訊號(hào)接著進(jìn)入音量電位器。音量電位器也使用專用的A型電位器，這種電位器依照對(duì)數(shù)特性制造，使旋鈕旋轉(zhuǎn)的角度，可以隨著耳朵的感受而線性增加。正常使用的音量電位器，應(yīng)該轉(zhuǎn)至那個(gè)角度才屬正常？這沒有一定的答案，要看整體器材搭配的總增益而定。音箱效率高、后級(jí)增益大者，前級(jí)所需負(fù)擔(dān)的放大倍率就得降低，音量開一點(diǎn)點(diǎn)聲音就很大了；反之，單增益前級(jí)由于放大倍率僅有一倍，因此往往把音量開到底，仍然還有不夠大聲的缺憾。正常而言，旋鈕位置由九點(diǎn)鐘方向至十二點(diǎn)鐘方向之間皆正常，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)也最順手。

訊號(hào)經(jīng)過音量電位器之后，便直接進(jìn)入放大電路。放大電路有繁有簡(jiǎn)，設(shè)計(jì)形式不一。放大電路輸出之后，有的前級(jí)會(huì)設(shè)計(jì)啞音Mute繼電器，藉此控制前級(jí)訊號(hào)的輸出與否，經(jīng)過Mute開關(guān)之后則直接連至輸出端子。

前級(jí)的運(yùn)作架構(gòu)就是：輸入→訊號(hào)切換→左右平衡→音量控制→放大電路→靜音開關(guān)→輸出。

主動(dòng)與被動(dòng)的差異

「主動(dòng)」(「有源」)的意義在于電路中使用主動(dòng)組件，主動(dòng)式前級(jí)便是有源前級(jí)，是必須插電才能工作的前級(jí)。有前級(jí)不需要插電的嗎？有的，這就是被動(dòng)式前級(jí)。

從電路架構(gòu)上分析，被動(dòng)式前級(jí)其實(shí)就是省略了「放大電路」過程，訊號(hào)輸入之后，經(jīng)過訊號(hào)切換開關(guān)，進(jìn)入平衡控制（或者將此功能省略），再使用一個(gè)音量電位器控制音量，最后直接輸出。就控制音量的角度而言，它僅能衰減而無(wú)法放大，就阻抗匹配的功能來(lái)說(shuō)，它也無(wú)法扮演緩沖的角色，因此被動(dòng)式前級(jí)是最經(jīng)濟(jì)也最直接的前級(jí)。First Sound是最有名的被動(dòng)式前級(jí)之一，內(nèi)部?jī)H由切換開關(guān)與音量控制器組成，由于沒有任何主動(dòng)組件，因此S/N比相當(dāng)高。Jeff Roland的Synergy也是楚楚之典范。

主動(dòng)式前級(jí)具備放大電路，可以將輸入的訊號(hào)放大后輸出，因此增益絕對(duì)充足有余；被動(dòng)式前級(jí)除非使用被動(dòng)式升壓器提升輸出電壓，否則是永遠(yuǎn)不可能達(dá)成放大的任務(wù)。就緩沖與阻抗匹配的角度來(lái)看，主動(dòng)式前級(jí)由于具有主動(dòng)組件進(jìn)行訊號(hào)放大，因此可以將阻抗特性較高的訊源，轉(zhuǎn)換為較低阻抗的訊號(hào)輸出，易于驅(qū)動(dòng)后方的后級(jí)線路。這也是被動(dòng)式前級(jí)所望塵莫及的要求。被動(dòng)式前級(jí)充其量只能衰減，在音量全開的情況下，等于訊源直入后級(jí)，其中并沒有任何緩沖的作用。假如使用升壓器將電壓放大，放大之后的結(jié)果也必須遵照質(zhì)、能不變的物理原理，而增加了輸出阻抗。因此幾乎沒有任何一部被動(dòng)式前級(jí)愿意使用升壓器進(jìn)行電壓放大，頂多使用一顆音量電位器控制音量罷了。

既然被動(dòng)式前級(jí)缺點(diǎn)這么多，為何還有存在的必要呢？

因?yàn)楸粍?dòng)式前級(jí)沒有放大電路，其訊號(hào)通路直接，能夠?qū)⒂嵲雌鞑牡挠嵦?hào)以最簡(jiǎn)短的路徑直接輸出給后級(jí)，這就是人們采用被動(dòng)式前級(jí)的初衷。由于不使用主動(dòng)組件，因此沒有任何的失真、音染、噪聲、相位飄移等問題，也由于使用機(jī)械開關(guān)，因此被動(dòng)式前級(jí)也沒有增益頻寬積的限制，正常設(shè)計(jì)的被動(dòng)式前級(jí)可以傳輸數(shù)MHz的訊號(hào)，尤其是噪聲以及S/N比規(guī)格兩項(xiàng)，幾乎沒有任何主動(dòng)式前級(jí)可以匹敵。各有優(yōu)缺點(diǎn)吧！只要該前級(jí)適用于您的系統(tǒng)，是沒有什么不可以的。

真空管前級(jí)

依照電子材料發(fā)展的歷史來(lái)看，最早發(fā)明的電子組件是真空管，隔了數(shù)十年之后半導(dǎo)體發(fā)明，半導(dǎo)體之中先以鍺晶體問市，之后才是硅組件的天下，等到制造硅晶體團(tuán)的技術(shù)成熟，才有集成電路（IC）的出現(xiàn)。因此前級(jí)使用主動(dòng)組件的過程，是跟隨著半導(dǎo)體組件發(fā)展的歷程而進(jìn)步的。最早的前級(jí)擴(kuò)大機(jī)全部是應(yīng)用真空管設(shè)計(jì)，從電源部份開始，變壓器輸出交流電壓后，便以二極管進(jìn)行管整流以及管穩(wěn)壓的動(dòng)作，真空管的整流特性與穩(wěn)壓特性并不理想，因此早期的真空管前級(jí)聲音普遍也不理想，哼聲中夾帶著嘶聲噪音，S/N比不高、頻寬也不夠，不過對(duì)于當(dāng)時(shí)而言，這已經(jīng)是不錯(cuò)的產(chǎn)品了！

電子組件不斷進(jìn)步，擴(kuò)大機(jī)的電路水平也逐步提升，半導(dǎo)體發(fā)明之后，以半導(dǎo)體取代部份真空管，效率不高、功能不佳的真空管整流與管穩(wěn)壓，逐漸被半導(dǎo)體組件所取代。體積小、動(dòng)作穩(wěn)定的半導(dǎo)體，制造出了穩(wěn)定的電源，前級(jí)擴(kuò)大機(jī)的性能也提升不少，背景噪音大幅度降低，S/N比馬上提高不少，哼聲消失了，聆聽音樂開始進(jìn)入更高級(jí)的享受。

目前為止，大部份的真空管擴(kuò)大機(jī)仍然以半導(dǎo)體穩(wěn)壓為主。其實(shí)對(duì)于聲音而言，真空管確實(shí)是無(wú)可取代的好組件，它的體積雖大，但卻有其獨(dú)特且無(wú)法取代的音色，溫暖、醇厚，都是管機(jī)常見的特色。堅(jiān)持使用真空管放大的Audio Research以及Sonic Frontiers，兩家的前級(jí)幾乎全為真空管設(shè)計(jì)，但不可否認(rèn)的是，它們?cè)O(shè)計(jì)師仍然偏好使用半導(dǎo)體進(jìn)行整流與穩(wěn)壓的工作。真空管的電路架構(gòu)，早在二十年前就已經(jīng)發(fā)展完成，差動(dòng)、串迭、推挽、倒相，無(wú)一不在早期的真空管前級(jí)中出現(xiàn)。使用相同的組件要達(dá)到相同的目標(biāo)，方法不外乎是那幾樣，因此對(duì)于現(xiàn)代的真空管設(shè)計(jì)者而言，電路的創(chuàng)新反而不再是追求的目標(biāo)，為真空管線路提供一個(gè)穩(wěn)定、干凈的電源，搭配質(zhì)量?jī)?yōu)秀的被動(dòng)材料，便能讓真空管好好的工作。最后，再藉由零件的搭配，進(jìn)行調(diào)整聲音的工作。

有的真空管前級(jí)線路很復(fù)雜，有的僅使用一支真空管，這其中有什么差別？難道管子越得越多聲音就一定越好嗎？這答案當(dāng)然不一定，目前前級(jí)當(dāng)中真空管使用最多的可能是Sonic Frontiers Line 3，它是Sonic Frontiers最高級(jí)的前級(jí)，一口氣用了12支真空管；而也有不少真空管前級(jí)，僅使用一支雙三極管進(jìn)行放大，如Audio Research LS-2。前級(jí)使用數(shù)量的多寡當(dāng)然不能表示聲音一定好，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度進(jìn)行規(guī)畫與設(shè)計(jì)，否則真空管的音染、失真等問題，還沒開聲就已經(jīng)難以收拾了。設(shè)計(jì)者進(jìn)行高級(jí)器材的規(guī)劃時(shí)，必然考慮到線路架構(gòu)與其價(jià)格的等級(jí)分布，即使以相同的理念設(shè)計(jì)出不同等級(jí)的產(chǎn)品，價(jià)位高的聲音必然要?jiǎng)龠^旗下機(jī)種。真空管使用多寡與聲音沒有絕對(duì)的關(guān)系，設(shè)計(jì)者不過將器材設(shè)計(jì)得更完整嚴(yán)謹(jǐn)，以贏取消費(fèi)者的信賴罷了。

真空管前級(jí)的巔峰之作，多年前Audio Research的SP-11以及最近熱門的Sonic Frontiers Line 3。Sonic Frontiers喜歡使用精密的半導(dǎo)體穩(wěn)壓，配合真空管放大，聲音兼具晶體機(jī)的透明度與管機(jī)的厚度。

混血真空管前級(jí)

混血前級(jí)曾經(jīng)流行過一陣子，最早Luxman推出了以真空管及晶體管電路的Hybrid線路。混血前級(jí)的發(fā)展，主要目的在于截長(zhǎng)補(bǔ)短，將半導(dǎo)體以及真空管的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起，所形成的號(hào)召設(shè)計(jì)。

當(dāng)半導(dǎo)體組件成熟的運(yùn)用于音響電路中時(shí)，真空管似乎一下子失去了原有的地位，沒有人對(duì)于體積龐大的真空管提起興趣，音響器材不斷標(biāo)榜著全半導(dǎo)體、全晶體管的設(shè)計(jì)。但早期的半導(dǎo)體在制造以及線路的構(gòu)成上，很難避免的會(huì)讓聲音變硬、變冷、甚至于變吵。于是開始有音響迷回頭重新尋找管味，原來(lái)，
音響迷需要的不僅僅是優(yōu)異的特性，更重要的是回放聲音的音樂性。
真空管比較有音樂性嗎？

這當(dāng)然無(wú)法論定，但對(duì)于當(dāng)時(shí)而言確是不爭(zhēng)的事實(shí)。Luxman率先把真空管擺入晶體管線路當(dāng)中，讓真空管負(fù)責(zé)一級(jí)的放大，藉由真空管的獨(dú)特音色，「感化」晶體管的聲音。Audio Research在推出了半導(dǎo)體前級(jí)不獲好評(píng)之后，也重新回頭檢討真空管受歡迎的原因。聲音，其實(shí)才是音響迷注重的焦點(diǎn)；技術(shù)，不過是附屬的噱頭罷了。

Audio Research想到，F(xiàn)ET與真空管同屬于高輸入阻抗組件，但FET卻擁有真空管難以企及的頻寬，但早期的FET聲音偏冷，而真空管卻洋溢著溫暖的氣息，何不將兩者的長(zhǎng)處融合，于是Audio Research使用FET輸入，在輸出段加入一支6922真空管，這就是膾炙人口的LS-2膽石混血前級(jí)。

LS-2的成功推出，確實(shí)為混血前級(jí)設(shè)計(jì)開出一條成功的道路，目前市面上仍有許多混血前級(jí)，它們同時(shí)擁有高頻寬的特性，S/N比與晶體機(jī)無(wú)異，用家還能自行換管調(diào)聲，反正只要聲音好，殊途也同歸。Audio Research喜歡使用半導(dǎo)體與真空管的混血設(shè)計(jì)，打開內(nèi)部之后可以發(fā)現(xiàn)真空管與晶體管、IC供列于電路板上。

晶體管前級(jí)

晶體管前級(jí)當(dāng)然不限于場(chǎng)效應(yīng)晶體管（FET）或雙極性晶體管（BJT），晶體管的發(fā)展就是為了更好的規(guī)格而來(lái)的，因此當(dāng)晶體管制造技術(shù)逐漸成熟時(shí)，音響的用料也朝向全晶體管的方向發(fā)展。晶體管與真空管的線路架構(gòu)雖然類似，但卻大不相同。晶體管體積小，可以在有限空間的電路板中大量使用，因此可以將線路設(shè)計(jì)得更嚴(yán)謹(jǐn)、更精密，不同的晶體管擁有不同的特性，適度的搭配便可以創(chuàng)造極佳的效果。

晶體管線路的發(fā)展仍然來(lái)自于真空管架構(gòu)，差動(dòng)是最長(zhǎng)使用的放大方式，單差動(dòng)、雙差動(dòng)、電流源、達(dá)靈頓、串迭等等電路技巧，可以依照設(shè)計(jì)者的喜好像拼圖一般逐步建構(gòu)，最簡(jiǎn)單的晶體管放大電路為單端放大，以一顆或以兩顆晶體管直接放大；也可以利用復(fù)雜的架構(gòu)，縝密且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳w出高塔。Mark Levinson、Cello Encore、Palette以及Krell、Thershold等公司，是最喜好使用大量晶體管制造器材的公司。他們使用晶體管有幾個(gè)特色：

一、數(shù)量其多無(wú)比，可以使用兩顆的絕對(duì)不會(huì)以一顆解決。
二、偏好雙極性晶體管，雖然在特性上FET擁有較佳的性能，但也許是習(xí)慣加上喜好，一部前級(jí)從頭到尾幾乎全是雙極性晶體管。
三、對(duì)于電源供應(yīng)相當(dāng)講究，以晶體管為主的穩(wěn)壓線路，其實(shí)就可以達(dá)到相當(dāng)優(yōu)秀的性能，使用低雜音零件所制造出來(lái)的直流電源，雜音特性足以與電池相比。但完美之外還要更完美，Mark Levinson、Cello等設(shè)計(jì)師，嗜好以多層次穩(wěn)壓，電源從變壓器輸出之后，以二極管整流，再以電容進(jìn)行穩(wěn)壓，好戲從這里才開始，利用精密的晶體管穩(wěn)壓電路，穩(wěn)壓之后再穩(wěn)壓，一連兩三次的串聯(lián)穩(wěn)壓，讓電源漣波完全沒有發(fā)生的機(jī)會(huì)。

近代這幾家嗜好以晶體管設(shè)計(jì)前級(jí)擴(kuò)大機(jī)的廠家，也開始嘗試加入FET以及IC的設(shè)計(jì)，電路架構(gòu)依舊復(fù)雜無(wú)比，但聲音卻擁有極高度的透明感與分辨率，細(xì)節(jié)多到嚇人的地步，卻不見古早晶體管生澀的表情?？梢?，空憑電路架構(gòu)與材料種類，并無(wú)法推斷其聲音的絕對(duì)表現(xiàn)，過去總有人說(shuō)：FET的聲音較清亮，MOSFET的聲音具有真空管味，晶體管生澀沒彈性，現(xiàn)在這些說(shuō)法已經(jīng)完全不正確了。Mark Levinson、Krell以及Cello等廠商，酷愛使用大量晶體管堆砌線路，打開機(jī)箱一看，盡是滿滿的電阻與晶體管。

有人說(shuō)6DJ8是為音響而設(shè)計(jì)的真空管，那么NE5534應(yīng)該就是第一顆專為音響而設(shè)計(jì)的IC。1981年對(duì)IC設(shè)計(jì)而言，尚不到發(fā)達(dá)的年代，Philips的子公司推出了NE5534 IC，宣稱特別為音響用途而設(shè)計(jì)，特點(diǎn)是采用雙極性晶體差動(dòng)輸入，低阻抗輸出，適合在前級(jí)線路中使用。NE5534是一顆運(yùn)算放大器OPAMP，它將放大器線路濃縮于一顆八支腳的IC內(nèi)，只要附加幾顆電阻以及防止震蕩的電容，就可以構(gòu)成前級(jí)放大器中所需要的放大電路。消息一出確實(shí)轟動(dòng)業(yè)界，原本要使用不算少量零件構(gòu)成的放大電路，竟然可以使用一顆IC取代，不禁讓設(shè)計(jì)師看了傻眼。不過當(dāng)時(shí)大家普遍不相信IC的聲音，總認(rèn)為它的特性甚差，聲音不理想，因此并沒有人愿意真正拿OPAMP來(lái)做前級(jí)的主要放大組件，除了MBL 6010之外。

早期的OPAMP特性確實(shí)相當(dāng)不理想，它的回轉(zhuǎn)率低，雜音特性不佳，還得依照不同的電路給予不同程度的補(bǔ)償修正。但現(xiàn)代的IC性能可不能同日語(yǔ)，現(xiàn)代專為音響而設(shè)計(jì)的OPAMP，具有如FET及真空管高輸入阻抗的優(yōu)點(diǎn)（具有數(shù)M奧姆的輸入阻抗，其實(shí)比FET還高），同時(shí)也有BJT低輸出阻抗的優(yōu)點(diǎn)（可以降至數(shù)十奧姆，也比小信號(hào)晶體管還低），它的回轉(zhuǎn)率高達(dá)數(shù)千V / μs，輸出中點(diǎn)電壓低不可測(cè)。不必加裝交連電容也可以直入后級(jí)，它的頻寬更是驚人，直接拿來(lái)放大射頻訊號(hào)也沒問題，價(jià)格低廉特性超強(qiáng)，早已經(jīng)成為音響設(shè)計(jì)必備的放大組件。

雖然現(xiàn)代的OPAMP特性極佳，但體積卻依舊小巧，設(shè)計(jì)師認(rèn)為如果一部前級(jí)內(nèi)僅以幾顆OP構(gòu)成，賣得了大錢嗎？因此IC前級(jí)的發(fā)展不在于聲音，而是有沒有辦法賣高價(jià)錢。這世界上肯定沒有任何前級(jí)比MBL 6010更幸運(yùn)的了，一部前級(jí)僅使用十來(lái)顆NE5534 OPAMP，身價(jià)卻高達(dá)六十余萬(wàn)元，德國(guó)人確實(shí)有一套。MBL 6010與McIntosh C100皆以NE 5534做為主要放大組件，所不同的是，mbl 6010的線路相當(dāng)簡(jiǎn)潔，而McIntosh C100則使用大量OPAMP蓋成一部?jī)蓪訕堑淖髌贰?/P>

這是前級(jí)發(fā)展的新趨勢(shì)，但礙于技術(shù)的研發(fā)并不容易，因此能夠設(shè)計(jì)數(shù)字前級(jí)的廠家并不多。數(shù)字前級(jí)意味著控制與放大皆采用數(shù)字的方式進(jìn)行，以前級(jí)的功能來(lái)說(shuō)的確不必如此麻煩復(fù)雜，但嘗新總是發(fā)展的原動(dòng)力。數(shù)字前級(jí)如何工作？模擬訊號(hào)輸入前級(jí)之后，利用內(nèi)部的A / D轉(zhuǎn)換，將模擬訊號(hào)轉(zhuǎn)成數(shù)字訊號(hào)，再依據(jù)音量控制器的大小數(shù)據(jù)，以DSP進(jìn)行運(yùn)算，再以數(shù)類轉(zhuǎn)換器的技術(shù)將計(jì)算之后的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)成模擬訊號(hào)，再輸出至后級(jí)擴(kuò)大機(jī)。如此兜一圈是不是很浪費(fèi)力氣？但Accuphase認(rèn)為，他們推出DC-300的用意在于宣告，模擬前級(jí)他們擁有高完成度的C-290V，為了因應(yīng)數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，推出復(fù)雜處理程序的數(shù)字前級(jí)正是邁入下一個(gè)挑戰(zhàn)的開始。

就兩聲道的世界而言，數(shù)字前級(jí)的確多此一舉，但Accuphase其實(shí)已經(jīng)見到了未來(lái)。多聲道的流行是不可避免的趨勢(shì)，多聲道等于環(huán)繞系統(tǒng)，從訊源的解讀開始，就必須仰賴高度計(jì)算的數(shù)字技術(shù)，現(xiàn)今每一部環(huán)繞處理器必須使用數(shù)字化設(shè)計(jì)，利用數(shù)字技術(shù)解出每個(gè)聲道的訊號(hào)之后，再利用模擬的方式進(jìn)行放大。何不嘗試直接以全數(shù)字化處理，將譯碼后的聲音數(shù)據(jù)直接轉(zhuǎn)換為輸出，而省略了前級(jí)放大的部份？如此即可達(dá)到更直接的效果，對(duì)于音質(zhì)的提升應(yīng)該有實(shí)質(zhì)的幫助。

其實(shí)數(shù)字前級(jí)的概念早在多年前就已經(jīng)出現(xiàn)了，只不過這些數(shù)字前級(jí)存在于數(shù)類轉(zhuǎn)換器之中。Vimak DS-2000應(yīng)該是第一部融合數(shù)字前級(jí)的數(shù)類轉(zhuǎn)換器，我們暫且不談?wù)撨@部數(shù)類轉(zhuǎn)換器的種種設(shè)計(jì)，光就內(nèi)部附屬的數(shù)字前級(jí)進(jìn)行解說(shuō)。Vimak DS-2000的數(shù)位前級(jí)是這樣的：在DS-2000內(nèi)部擁有一個(gè)高位的DSP運(yùn)算器，將CD數(shù)據(jù)以128倍超取樣之后，再依據(jù)面板上的數(shù)字音量控制器，直接改寫數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)，進(jìn)而決定DAC芯片的輸出。換句話說(shuō)，DS-2000的訊號(hào)輸出正是DAC芯片的直接輸出，而非經(jīng)過音量電位器的衰減，它提供了最簡(jiǎn)潔路徑的設(shè)計(jì)，也提供了最直接的音質(zhì)。當(dāng)然，Vimak的設(shè)計(jì)者來(lái)頭可不小，這些數(shù)字技術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)并不困難，音響世界缺乏了Vimak，讓很多數(shù)字廠家松了不少口氣！最出名的數(shù)位前級(jí)是Accuphase DC-300。

單增益前級(jí)

一開頭提到，主動(dòng)式擴(kuò)大機(jī)內(nèi)部具有放大電路，一般的增益為0至十倍，而被動(dòng)式前級(jí)使用音量電位器衰減，其最大輸出即等于輸入。也有一種主動(dòng)式前級(jí)，其放大倍率與被動(dòng)式前級(jí)一樣，這就是單增益前級(jí)。

單增益前級(jí)的目的在于：將前級(jí)想象成一個(gè)緩沖器（Buffer），在英文意義里，Buffer具有隔離、緩沖的作用，亦即不改變訊源器材的信號(hào)強(qiáng)度，但以高輸入阻抗接收，以低阻抗輸出的觀念將訊號(hào)送出，因此單增益前級(jí)便具有阻抗轉(zhuǎn)換的功能。市面上的單增益前級(jí)并不多，最主要原因在于增益往往不足，音量開至最大依舊意猶未盡，國(guó)產(chǎn)廠商交直流工作室推出的Encore前級(jí)，正是單增益前級(jí)的具體代表。這部前級(jí)使用孿生場(chǎng)效應(yīng)晶體管做輸入，以ZTX雙極性晶體管做輸出，具有高輸入阻抗、低輸出阻抗的特性，由于零件極少，因此S/N比奇高，將音量開至最大，耳朵貼近高音單體聽不到任何嘶聲，音色通透無(wú)染，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)自然，是一部?jī)r(jià)格極其便宜音質(zhì)極其優(yōu)異的單增益前級(jí)。

前級(jí)放大器線路越簡(jiǎn)略就是越理想嗎？

有非常多的廢話談?wù)撉凹?jí)放大器，因此，現(xiàn)在是該為它澄清的時(shí)候了。在理想的環(huán)境聆聽中，組件數(shù)目越少的訊號(hào)路徑設(shè)計(jì)，這種放大器可能會(huì)越完全真實(shí)完美。這就是simple is the best理論。

每多用一個(gè)組件，會(huì)增加一分失真，而開關(guān)和音量控制卻是主要的罪犯。但是很多好的錄音能夠達(dá)致做到，需要在前面的音調(diào)上，幫一個(gè)忙，才能消除掉回放時(shí)那些聲音尖刺、令人聆聽起來(lái)容易感到疲倦的毛病。

這樣一來(lái)，就產(chǎn)生了這種情況：音調(diào)控制提供精密敏感的的運(yùn)作（事實(shí)上許多高級(jí)層次的前級(jí)放大器都采用了步進(jìn)制的電阻選擇器取代了常用的電位器）。當(dāng)你試聽一個(gè)放大器，不妨做一個(gè)嘗試：只使用它附有的低音與高音旋鈕控制音量的時(shí)候，你會(huì)聆聽到相應(yīng)的差異。你應(yīng)該相對(duì)地小的變化。這種現(xiàn)像不單只是發(fā)生在聆聽搖滾音樂或流行音樂上，甚至聆聽古典音樂的朋友，也會(huì)時(shí)常想找對(duì)一個(gè)「左手向下的」在高音上漸減的旋鈕，馴化錄音天然的頂端。

音量控制器已經(jīng)盡力仍不能令放大器更高聲輸出——令書架型音箱的低音單元聽起來(lái)像怪物 Cerwin Vega。請(qǐng)緊記我們提到的附加失真？為了舞會(huì)盡興，將旋鈕旋到低音和高音都提高的位置，整個(gè)聲浪提高了，但失真已經(jīng)開始吹拍喇叭。

兩個(gè)世界都一起擁有是最好的？既有好音量調(diào)控制的前級(jí)放大器，又可以直接的音源輸出，或設(shè)有一個(gè)「音量撤離」按鈕，當(dāng)需要時(shí)可以將它旁路。但要留意的一點(diǎn)，純化論者會(huì)更甚至這仍然堅(jiān)持越簡(jiǎn)單越好。

前級(jí)放大器與后級(jí)放大器輸出、輸入阻抗匹配

前級(jí)放大器與后級(jí)放大器皆有輸出與輸入阻抗這項(xiàng)規(guī)格，輸出阻抗表示前級(jí)或后級(jí)放大器訊號(hào)輸出的內(nèi)阻，單位是歐姆，輸出阻抗越低，就表示該放大器的內(nèi)阻越低、驅(qū)動(dòng)能力越強(qiáng)。同理，輸入阻抗就是前級(jí)放大器或后級(jí)放大器對(duì)于訊號(hào)輸入器材時(shí)所遇到的阻抗，單位也是歐姆。輸入阻抗越高，就表示前端器材可以推得更輕松，同時(shí)也可以降低負(fù)載效應(yīng)的影響。每部放大器都有輸入阻抗與輸出阻抗，一般而言，輸入阻抗Ri越高越好，輸出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前級(jí)的輸出阻抗越低越好，而后級(jí)放大器的輸入阻抗越高越好，這是為了避免負(fù)載效應(yīng)的影響。
通常后級(jí)放大器的輸入阻抗，最好高于前級(jí)放大器輸出阻抗的十倍以上，這樣才能讓前級(jí)的實(shí)力盡量發(fā)揮。這就好比火車頭拉車廂的道理是相同的，相同的車廂讓不同馬力的火車頭拉動(dòng)，輕松程度自然不一樣，馬力越大（輸出阻抗越低）的火車頭，拉動(dòng)重量越輕（輸入阻抗越低）的車廂，自然輕松愉快。

前置放大器

在另外一個(gè)有關(guān)怎樣選擇前置放大器里的帖子，L版說(shuō)：「這個(gè)時(shí)代講求的是個(gè)性! 」的確，挑選前置放大器最重要的是該前置放大器的個(gè)性氣質(zhì)。

前級(jí)放大器最重視的它的頻率響應(yīng)范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會(huì)豐富，高頻不出色，中低頻無(wú)論多么好，我也不接受，影響了聽感。一臺(tái)好的前級(jí)放大器，首先要做到整個(gè)聲音音域要平衡，動(dòng)態(tài)不能過大，也不能太小，聲音解析力十分好，這樣聲音才會(huì)通透，音場(chǎng)的結(jié)像自然，樂器隔離度玲瓏，尺寸大小才適當(dāng)。

當(dāng)提出怎樣選擇前級(jí)放大器需要考慮那些問題時(shí)，我忽然想起自己擁有的那 3部前級(jí)放大器，是我在無(wú)法作出取舍、選一部符合自己的構(gòu)想的情況下，索性全把它買下來(lái)的（當(dāng)然不是3部前級(jí)放大器在同一時(shí)間添置的）。這是一個(gè)多么笨的方法?。孔约杭热贿@樣笨，還有資格繼續(xù)寫這篇文章？

要想豐潤(rùn)的聲音，中低和低音最難調(diào)校，怎樣調(diào)，利用什么材料，這就看你個(gè)人的工夫了。我當(dāng)年的沒有辦法的辦法是購(gòu)置了幾部前級(jí)放大器(Restek的Vector，喜歡它的頻域?qū)挘忉屇芰?qiáng)，回放出來(lái)的聲音認(rèn)真清晰細(xì)致，我稱它為「燕瘦」；另外一部稱為「環(huán)肥」的是Audiolabor的Klar，它回放出來(lái)的聲音就豐潤(rùn)細(xì)膩了，有血有肉，滑不留手，我仿如唐明皇般喜歡楊玉環(huán)多于趙飛燕，尤其像冬天寒冷天氣里，它給我?guī)?lái)溫暖；不像趙飛燕那般冷若冰霜，我心情燥熱時(shí)才以她播放，回放出來(lái)的聲音往往能令自己整個(gè)人沉靜下來(lái)，起安神降燥的特殊功效。再者，我還有一部ARC SP 11 Mk II，那就專門用來(lái)聆聽人聲的特別措施了，由于接駁繁復(fù)，不像我的「燕瘦」「環(huán)肥」一部接XLR、另一部接RCA插頭輸入我的Restek Exponent后級(jí)放大器般方便，我只需要在Exponent背板的按鈕上將Bal變Unbal，就可以選擇「燕瘦」或「環(huán)肥」了。

這個(gè)例子說(shuō)明前級(jí)放大器對(duì)聆聽者的偏愛有直接關(guān)系，我聆聽音樂種類、性質(zhì)繁多，因此用了多部，其它的發(fā)燒朋友，當(dāng)然要根據(jù)自己聆聽那一類型的音樂去選擇了。喜歡古典音樂的，當(dāng)然頻率響應(yīng)范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）；以聆聽人聲為主的音壓和頻域的要求就可以降低些……

總之，要訣還是要多些聆聽，還要配合已選好的音箱結(jié)合起來(lái)聆聽，只有這樣，回放出來(lái)的聲音才會(huì)是將來(lái)自己想聆聽到的聲音。

假如音響器材的前級(jí)放大器，能在速度、瞬變、動(dòng)態(tài)、聲壓等要素，較為真實(shí)還原出來(lái)的話，就可以冷靜的坐下來(lái)聆聽音樂了，并可以進(jìn)入音樂優(yōu)美的境界，欣賞到音樂的內(nèi)涵而深受感動(dòng)。

玩HiFi的朋友往往會(huì)偏重于調(diào)校某些環(huán)節(jié)，而疏忽其它因素的影響，器材除了要配搭得宜之外，更要有一個(gè)好的聆聽環(huán)境，悉心的調(diào)校和使用，才可以達(dá)到目的，不會(huì)是一蹴而就的。這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂得，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多。單就器材使用方面，很多發(fā)燒友對(duì)自己的器材性能都不甚了了，往往因?yàn)槭褂貌划?dāng)，而將聲音不好的原因歸究在某些器材身上。結(jié)果「玩」HiFi變成了不停地「換」HiFi。我居住的這個(gè)小鎮(zhèn)里，就有這樣一位發(fā)燒朋友，玩音響的經(jīng)歷僅五六年，前后換了不下六套系統(tǒng)了。我說(shuō)的是「套」，換的是整套！大家猜猜他現(xiàn)在是怎樣玩前級(jí)放大器的？他現(xiàn)在是以玩CD Wadia 861為訊源(半年前曾玩過一臺(tái)LP唱盤，弄不出好聲音而轉(zhuǎn)讓或退回給代理了) ，這部機(jī)已經(jīng)可以直接連接后級(jí)放大器了，因?yàn)樗?jīng)已設(shè)置了有一個(gè)數(shù)碼式音量遙控器。可是這位發(fā)燒友大概慕名或者是嫌Wadia 861數(shù)碼聲音較重，另外連接了一部ARC Reference II 前級(jí)放大器，然后連接到每邊輸出600W的Pass功率放大器，驅(qū)動(dòng)一對(duì)Wilson WATT / Puppy 6。鈔票原來(lái)是可以這樣來(lái)花的！？大概他認(rèn)為這樣就能將聲音真空管化了！

前級(jí)可以說(shuō)是整個(gè)系統(tǒng)的控制中心。一般人對(duì)前級(jí)的理解，以為僅是前級(jí)只是用來(lái)控制音量的大小和選擇訊源的一件器材，對(duì)于機(jī)上的按鈕和設(shè)施往往視而不見，甚至對(duì)每個(gè)按鈕的用途也懶得去理解，他們其實(shí)是浪費(fèi)自己的金錢和設(shè)計(jì)者的心血，沒有好好地去發(fā)揮它的性能。

就以一部最簡(jiǎn)單的前級(jí)為例，它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能，但你不要輕視它，其實(shí)聲音的好壞，與操作前級(jí)是否正確和調(diào)校有極大關(guān)系。先撇開調(diào)校不談，就以控制音量旋鈕(Volumn)來(lái)說(shuō)，它可以說(shuō)是一種藝術(shù)，音量的大小足以影響到整個(gè)系統(tǒng)聲音的好壞。我居住的這個(gè)小鎮(zhèn)里，又有這樣的另一位發(fā)燒朋友，他喜歡欣賞鼓聲音，招待客人就是鼓聲連場(chǎng)，音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置，誰(shuí)受得了。他不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽，所以不管是聽交響樂，或是單一樂器演奏都用同一音量去聽，結(jié)果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變得像姚明雄偉，小提琴的體積擴(kuò)大為倍音大提琴，結(jié)他的高音像古鋼琴，低音部分像打鼓。當(dāng)你聽到皺起眉頭，心中發(fā)悶時(shí)，他還對(duì)你說(shuō)他的系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細(xì)節(jié)是如何多，簡(jiǎn)直可以把你氣得半死！

為什么這些朋友會(huì)這樣子去聽音樂呢？純粹因?yàn)樗麄兩倭巳ヱ雎犚魳窌?huì)，正統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)。當(dāng)他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊(duì)，和單一件樂器演奏時(shí)的音量大小，和真正樂器發(fā)聲時(shí)，他會(huì)明白到什么叫做聲音的比例，才能了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時(shí)的音量的響度。除了聽現(xiàn)場(chǎng)外，其它解樂器發(fā)聲和音量的方法，就是聽一些不用擴(kuò)音機(jī)系統(tǒng)的真人演奏。那么當(dāng)你再去聽那些CD上的罐頭音樂時(shí)，就不會(huì)毫無(wú)準(zhǔn)則地去調(diào)節(jié)音量，不但使聲音失真，樂器變形，耳朵受罪外，聽覺也可能受損呢！

音量控制的最高技巧，就是能令到自己的音響器材達(dá)到最佳的表現(xiàn)，能夠?qū)逢?duì)、獨(dú)奏樂器、真人唱歌時(shí)的音量大小，原汁原味地還原！就是HiFi的1:1的音量，同樣比例的體積和同樣大小的立體音場(chǎng)，彷佛整個(gè)交響樂隊(duì)在家里聆聽室作現(xiàn)場(chǎng)演奏！發(fā)燒友以為：只要把世上最貴的器材搬回家，就可以做到這樣的景界。事實(shí)上并不像他設(shè)想的那么簡(jiǎn)單，其中學(xué)問多著。

樣正確選擇前級(jí)放大器

譯者注：這是一篇這兩天剛開始翻譯的文章，目的是配合壇子里網(wǎng)友提出的要求，將會(huì)分段貼出，希望大家耐心等候。

當(dāng)提出怎樣選擇前級(jí)放大器需要考慮那些問題時(shí)，我忽然想起自己擁有的那 3部前級(jí)放大器，是我在無(wú)法作出取舍、選一部符合自己的構(gòu)想的情況下，索性全把它買下來(lái)的（當(dāng)然不是3部前級(jí)放大器在同一時(shí)間添置的）。這是一個(gè)多么笨的方法！？自己既然這樣笨，還有資格繼續(xù)寫這篇文章？

前級(jí)放大器的添加目標(biāo)，是達(dá)成在你的音源（s）和放大器之間的協(xié)同作用。任何時(shí)候你有一個(gè)機(jī)會(huì)試聽連接在你的系統(tǒng)中多部前級(jí)放大器，卻說(shuō)不出那一部的聲音較另一部的聲音好。理由是聲音好的通?；蚨嗷蛏僭趦r(jià)格上會(huì)較高，或者那部前級(jí)放大器的在電路設(shè)計(jì)上多做了很多功夫。

選擇理想前級(jí)放大器時(shí)，你必需弄清楚兩件事 ：

A. 你的音源輸出電壓（最光盤驅(qū)動(dòng)器是 2伏）；
B. The input sensitivity of your amplifier (most amplifiers are around 1 volt) 你的放大器的輸入靈敏度（大多數(shù)的放大器1伏在附近）

究竟你的光盤驅(qū)動(dòng)器或其它的音源的輸出電平小于或大于 2伏，你必需知道。在相同的音符上，如果你功率放大器的輸入靈敏度小于或大于1伏，你也應(yīng)該必需知道。一經(jīng)你確實(shí)知道這些電壓，你就可以好好的選擇正確的前級(jí)放大器了。

首先了解兩個(gè)名詞代表什么。

音源輸出電壓（output voltage of your source）音源輸出電壓是一個(gè)不會(huì)變更的固定電平，除非你的音源有一個(gè)”可變的輸出”。這一個(gè) 2伏的訊號(hào)（音樂），驅(qū)動(dòng)著功率放大器的輸入級(jí)，或者驅(qū)動(dòng)著前級(jí)放大器，它依次驅(qū)動(dòng)放大器的前級(jí)放大器的輸入或功率放大器的輸入級(jí)。

放大器的輸入靈敏度（input sensitivity of an amplifier），簡(jiǎn)單地說(shuō)，放大器的輸入靈敏度意思指有多少伏的電平訊號(hào)傳送到功率放大器去。任何的電壓量超過這個(gè)數(shù)量，將會(huì)令到你的功率放大器嘗試使出更多的、超越實(shí)際上有的功率，結(jié)果令它超負(fù)載產(chǎn)生所謂”削波clipping”。

因此在所有的情況下，一個(gè)前級(jí)放大器理所當(dāng)然的是用來(lái)控制來(lái)自音源的電壓。當(dāng)前級(jí)放大器音量向左被旋到最盡的時(shí)候，你能測(cè)算到只有零伏電壓輸出，功率放大器因此沒有聲音。當(dāng)你把音量音量旋鈕向右旋調(diào)把輸出電壓增大時(shí)，你的功率放大器便能驅(qū)動(dòng)音箱發(fā)出聲音。音量控制上的理想工作范圍應(yīng)該在一個(gè)向右1/4 與 3/4 之間，這是聆聽電平的正常位置（實(shí)際上超越向右1/2位置時(shí)，失真已經(jīng)存在了）。意思是說(shuō)：前級(jí)放大器永遠(yuǎn)不會(huì)在輸入信號(hào)里增添任何的電壓，也即是”增益gain”。什么情況下前級(jí)放大器需設(shè)”增益” 呢？有兩個(gè)理由可能希望前級(jí)放大器增強(qiáng)增益：

A. 當(dāng)功率放大器需要高于1伏才能到達(dá)全功率輸出的時(shí)候。
B. 當(dāng)你的音源只有小于2伏輸出的時(shí)候。

某些功率放大器需要5伏輸入，才能達(dá)到全功率輸出，通常放大器設(shè)計(jì)，全部設(shè)定在2伏輸入時(shí)便達(dá)到全功率輸出。偶然間我們會(huì)看到某種放大器僅需要1/2伏輸入便到達(dá)全功率輸出。

一些被修改過的光盤驅(qū)動(dòng)器的輸出電平少于 2伏，一些數(shù)碼模擬轉(zhuǎn)換器 DACs 也有少于2伏輸出電平的。（雖然大多數(shù)的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情況，有時(shí)可能達(dá)到5伏。) 喜愛乙烯基唱片的人，有時(shí)可能很難找到一部以輸出的一部附設(shè)有 2伏的唱頭和唱盤接線端子級(jí)。我曾看到過多數(shù)是1伏的。假如音源只有 1伏輸出電平的情況下，而放大器的輸入靈敏度只有2伏，就必須多設(shè)一部有增益的前級(jí)放大器，否則便無(wú)法讓后級(jí)放大器去正常的回放出該有的音壓。即使有一對(duì)超高效率的音箱、聆聽的要求僅是非常松軟水平，但回放出來(lái)的音樂將會(huì)缺乏動(dòng)態(tài)和重量感的。一旦作出決心需要增益或不增益，便已經(jīng)大大縮窄了選擇范圍。但無(wú)論選擇增益或沒有增益，都必需考慮匹配的「阻抗」。

所有的音源和放大器有被稱為「輸出阻抗output impedance」的東西。把它當(dāng)作這部機(jī)對(duì)付困難負(fù)載的驅(qū)策能力，例如以很長(zhǎng)的信號(hào)線連接放大器。
相反的情況，所有的放大器有被稱為「輸入阻抗input impedance」這種的東西。把它當(dāng)作這部機(jī)遭逢到前級(jí)放大器或光盤驅(qū)動(dòng)器所施的電平。

一般規(guī)律是愈低輸出阻抗，愈比較易于驅(qū)策困難的負(fù)載。同樣，愈高的輸入阻抗，也是比較容易驅(qū)動(dòng)。前級(jí)放大器最好是輸出阻抗低于1000Ω去驅(qū)動(dòng)一部輸入阻抗為100,000Ω的放大器。 市面上的光盤驅(qū)動(dòng)器的輸出阻抗通常都相當(dāng)?shù)停遣恍业氖枪β史糯笃鞯妮敵鲎杩?，通常都?10,000Ω和 500,000Ω之間，多數(shù)是在50 KΩ附近。50 KΩ是一個(gè)適當(dāng)?shù)呢?fù)載，大多數(shù)的音源和前級(jí)放大器驅(qū)動(dòng)時(shí)都不會(huì)產(chǎn)生問題。除非是以一部高輸出阻抗的前級(jí)放大器，以額外長(zhǎng)的信號(hào)線去嘗試驅(qū)動(dòng)一部50 KΩ放大器。結(jié)果可能經(jīng)常不是低頻響應(yīng)衰落便是聲音變得缺乏動(dòng)態(tài)，或者兩者同時(shí)存在。聆聽者當(dāng)然不希望回放出來(lái)的聲音聽起來(lái)單薄，因此，千萬(wàn)設(shè)法使用短的信號(hào)線。如果那部前級(jí)放大器的輸出阻抗頗低，那么就沒關(guān)系了，即使功率放大器在房子的另一邊，仍然低頻響應(yīng)硬朗有重量感，也不會(huì)有衰落。

這里有3部前級(jí)放大器模型：

頂級(jí)的A模型跟據(jù)怎樣在背板設(shè)定的選擇開關(guān)，設(shè)有許多增益或沒有增益；或者采用一個(gè)正常輸出阻抗或低的輸出阻抗。這樣才能夠確定它實(shí)發(fā)出獨(dú)特的、或經(jīng)常性的好聲音。

模型B則沒有增益，輸出阻抗卻是低的，對(duì)大多數(shù)的系統(tǒng)的匹配最為理想。

模型C有較大增益以及較高的輸入靈敏度，迎合以較低輸出的音源或較高輸出靈敏度的放大器，或兩者都存在都適配。

談到這里，或許不妨多讀的另外一篇文章：《前級(jí)放大器究竟幫忙改善或傷害了聲音》

假如玩家的訊號(hào)只是CD機(jī)，而音響系統(tǒng)所采用的功率放大器設(shè)有音量控制電位的話，用與不用前級(jí)放大器，則存在有可選用或不選用前級(jí)放大器的可能。事實(shí)上大多數(shù)的情況下，建議被勸告不要不選用前級(jí)放大器。