存在感

人們掛在嘴邊來描述VR（虛擬現(xiàn)實）的單詞是“沉浸感”。的確是很酷的一個詞。然而為實現(xiàn)這終極目標，開發(fā)者需要在虛擬現(xiàn)實的環(huán)境中模擬身體的知覺，我們稱著為存在感。存在是一種心理狀態(tài)或主觀感知，其中，部分或整體個人體驗感受是/或是通過人造的科技過濾產(chǎn)生的，部分或整體體驗是/或是由在體驗中對角色的精確認知導致人為認知衰退造成的。

創(chuàng)造這個級別的真實體驗確實是一個挑戰(zhàn)。當前的圖形比之前幾年有了巨大的進步，音頻仍然有很長的路要走，以達到其在這個新的和仍在發(fā)展的VR領域中發(fā)揮主要作用的真正潛力。

在VR游戲中空間包圍和多感官應用

在獨立和PC游戲中，沉浸感被分為三項:敘事性沉浸（玩家投入到故事中去），戰(zhàn)術沉浸（玩家執(zhí)行涉及到技能的操作）和策略沉浸（更專注，與精力挑戰(zhàn)）。然而在VR中，又添加了第四項：空間沉浸，也就是說玩家在人造的世界中對他們來說是真實的。在包括前三項的沉浸感中，當涉及到存在感和提供可信性和沉浸的環(huán)境中，空間沉浸變的非常重要。

人為了生理上對自己定位，我們的視覺系統(tǒng)通常被用來幫助身體感覺環(huán)境，耳朵提供了關于我們周圍環(huán)境的重要信息，味覺也同樣提供周圍信息。

音頻在某角度來說比視覺更好，因為不受視覺范圍的限制，而是對我們周圍環(huán)境信息提供了360度的反饋。

為創(chuàng)建真實空間的沉浸感，理想情況下，我們希望可以利用我們的五官，且有全感覺加工處理（在一個環(huán)境中有效的使用我們的身體的過程）。問題在于當前階段的VR開放，我們不可能使用全部的五官感覺。視覺和聽覺做為了主要的因素，觸覺不是很有效，味覺和氣味完全沒有用武之地。在這種情況下，聽覺也許是我們可以開發(fā)的用來“影響”用戶大腦的最強大的媒介了，創(chuàng)建一個完整的360度體驗，提高空間沉浸，由于它是通過一個虛擬的源通過模擬聲學來呈現(xiàn)一個現(xiàn)實的空間（這個在場景中或?qū)嶋H中不是必須的）。

360度的體驗創(chuàng)建空間沉浸

實現(xiàn)音頻增強空間沉浸感的第一步是音頻定位。從最近的研究（Skalski & Whitbred, 2010）中出現(xiàn)一個模式表明，在游戲中（環(huán)繞立體聲）中，更好的音源位置對玩家空間沉浸感和享受的影響比視頻質(zhì)量（高清VS普清）要大的多。

大腦通過我們兩只耳朵之間的響度，音調(diào)和時間的細微差別來定位聲源在三維中的位置（水平，垂直和距離）。在虛擬現(xiàn)實中，玩家確實在場景中間，因此在模擬聲音環(huán)境中決定聲源位置的過程，對創(chuàng)建自然聽覺體驗音頻改進是最重要的。

在媒體史的早起，我們發(fā)現(xiàn)人耳第一次雙耳錄音來拾取三維音頻可追溯到1881年。

“雙耳錄制是一種使用兩個麥克風錄制聲音的方法，旨在為演奏者或樂器的房間中的收聽者創(chuàng)建三維立體聲感覺。 這種效果通常使用稱為“偽人頭錄音”的技術來創(chuàng)建，其中在人體模型頭部每個耳朵中配備有麥克風?！埃ňS基百科，”雙耳錄音“）

在游戲中，3D音頻應該用實時處理的方法來創(chuàng)建，因為我們沒有辦法預期聲音對象的硬廣在某個位置，來匹配玩家位置和頭部移動。因此在其被發(fā)明一個世紀后，現(xiàn)在雙耳錄音正在被重新使用，且工程師和投資者都正在努力開發(fā)適合于VR的最近雙耳算法。

而實際上，由于需使用的立體聲耳機而不是揚聲器來復制3D定位（在VR中將玩家與外部世界隔離是必要的，并且對于視野范圍，需要可以匹配相對于頭/耳運動的音頻回放）的這個特性 ，專業(yè)人員邏輯上愿意選擇雙耳作為3D音頻處理的新標準，而不是通常的環(huán)繞技術（僅限于水平和距離音頻定位）。

總結(jié)

在我們使用VR時，有許多音頻事情需要挑戰(zhàn)、考慮，且需求正在增長。通過進一步的探索，我們將會推動VR和游戲產(chǎn)業(yè)的邊際。雖然游戲行業(yè)一直在提高最新一代優(yōu)先級的畫面質(zhì)量，伴隨這VR的迅速崛起，VR行業(yè)迅速的集中到來音頻領域，因為VR社區(qū)意識到，更好的音頻實現(xiàn)會大大增加玩家的享受和參與感，提高沉浸狀態(tài)，最終提高存在感。

360度的音頻定位只是VR開發(fā)帶來的音頻改進的一個直接結(jié)果。音頻的處理工具也隨著VR需求發(fā)展也不斷發(fā)展，新技術及其在混合領域用于VR技術需求方面，以增強VR體驗。

音頻是行業(yè)探索和聚焦的下一個新媒介，VR肯定會讓音頻成為焦點！