XR如何在媒體中充分釋能？
XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)）作為AR、VR、MR三者融合的終極形態(tài)，從2020年開始逐步進(jìn)入國(guó)內(nèi)媒體人的視野。在剛剛過去的全國(guó)兩會(huì)期間，新華媒體創(chuàng)意工場(chǎng)使用 XR 技術(shù)，構(gòu)建了童話般的虛擬場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了實(shí)景布景與虛擬場(chǎng)景融合，用“繪景”展現(xiàn)“愿景”。
求新也走心，“繪景”凸顯美好“愿景”
《XR看報(bào)告：繪景未來》的靈感來源于兒童畫。對(duì)于未來的開放式想象，沒有人能比得過孩子。在創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)看到了數(shù)十張兒童畫，一邊驚嘆于孩子們的奇思妙想，一邊被孩子們對(duì)美好生活的憧憬所感染，隨即決定把兒童的憧憬作為這次短片的主題。
幾番取舍之下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提取出了兒童畫中的共性元素，構(gòu)建了四大場(chǎng)景——“神奇臥室”“美妙自然”“未來城市”和“夢(mèng)想太空”，不同場(chǎng)景中的不同元素代表了孩子對(duì)于美好生活的各種愿景。
移步換景，受眾跟隨孩子的視角徜徉在充滿童趣的場(chǎng)景中，體會(huì)著“愿景成真”的快樂。
實(shí)際上，孩子的每一個(gè)愿景都與2022政府工作報(bào)告的目標(biāo)任務(wù)有所對(duì)照，報(bào)告內(nèi)容自然而然地融入到虛擬的場(chǎng)景中?！叭嗣駥?duì)美好生活的向往，就是我們的奮斗目標(biāo)?！痹凇禭R看報(bào)告：繪景未來》中，2022政府工作報(bào)告中處處體現(xiàn)出的人民的幸福感、獲得感、安全感。作品以色彩斑斕的童話樂園的具象表達(dá)，承載了人民對(duì)美好生活的向往。
求新也求快，流程優(yōu)化快人一步
3月5日上午，***總理作政府工作報(bào)告。當(dāng)天下午，《XR看報(bào)告：繪景未來》在新華社和新華網(wǎng)各端口被重點(diǎn)展示，比其他解讀報(bào)告的視頻發(fā)布速度更快。
速度足夠快，就在搶占受眾注意力方面占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，該作品在網(wǎng)上產(chǎn)生“刷屏”之效。
追求速度的背后離不開技術(shù)和流程優(yōu)化。團(tuán)隊(duì)解決了視頻特效制作的長(zhǎng)周期與時(shí)效性之間的矛盾，讓短視頻能在最短時(shí)間內(nèi)制作完成并推出。
求新也求“進(jìn)”，技術(shù)迭代永不止步
作為主流網(wǎng)絡(luò)媒體，新華網(wǎng)深刻認(rèn)識(shí)到技術(shù)創(chuàng)新引領(lǐng)內(nèi)容創(chuàng)意變革的重要作用，充分利用新技術(shù)、新形態(tài)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容加持，讓報(bào)道產(chǎn)品更前沿，更有科技感、高級(jí)感。其中，XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)）作為AR、VR、MR三者融合的終極形態(tài)，從2020年開始逐步進(jìn)入國(guó)內(nèi)媒體人的視野。
當(dāng)業(yè)界意識(shí)到新技術(shù)一定會(huì)帶來行業(yè)變革時(shí)，新華網(wǎng)新華媒體創(chuàng)意工場(chǎng)早已開始部署進(jìn)軍XR的戰(zhàn)略。一年多以來，團(tuán)隊(duì)經(jīng)過《舞動(dòng)百年芳華》《冰雪熒煌》等幾次虛擬制片項(xiàng)目的實(shí)踐，已經(jīng)具備了比較成熟的XR全流程把控能力。
基于已有的MR演播廳技術(shù)解決方案，新華媒體創(chuàng)意工場(chǎng)通過引進(jìn)mo-sys追蹤技術(shù)和Unreal虛幻引擎的擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)解決方案，快速迭代出XR一體化展現(xiàn)方式。
《XR看報(bào)告：繪景未來》的拍攝還啟用了新華媒體創(chuàng)意工場(chǎng)新建設(shè)的XR影棚。全新的XR影棚擁有更高的弧面主屏和更大的拍攝空間，Motion Control高科技交互式攝影控制系統(tǒng)（MOCO）可以做出更大的動(dòng)作。在這個(gè)影片的拍攝中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用MOCO配合廣角鏡頭，營(yíng)造出了更廣闊的XR虛擬空間，讓受眾感受到更震撼的視覺效果。
XR大屏，求新也求“美”，虛實(shí)結(jié)合，出彩出色
這一次，為了滿足影片兒童畫風(fēng)格的需求，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)探索出了一種比寫實(shí)場(chǎng)景更復(fù)雜的渲染方式——虛幻引擎“三渲二”技術(shù)。
“三渲二”是業(yè)內(nèi)專用術(shù)語，即三維渲染二維，是一種將三維場(chǎng)景或角色渲染成二維卡通美術(shù)風(fēng)格的技術(shù)，讓場(chǎng)景既有三維空間的透視感，也有卡通漫畫的質(zhì)感。這種空間維度的矛盾給人一種神奇的視覺感受，也與影片的主題高度吻合。
此外，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)第一次實(shí)現(xiàn)了實(shí)景布景與虛擬場(chǎng)景融合。影片第一個(gè)場(chǎng)景“神奇臥室”作為實(shí)景較多一個(gè)場(chǎng)景，在畫面風(fēng)格上容易與其他場(chǎng)景格格不入。如何使場(chǎng)景朝著“二維”和“卡通”的風(fēng)格靠攏，達(dá)到視覺上和諧的效果，成為影片拍攝和后期制作過程中的難點(diǎn)之一。
有困難解決困難，團(tuán)隊(duì)將現(xiàn)場(chǎng)燈光重新設(shè)計(jì)，將現(xiàn)場(chǎng)的道具用平涂的方式上色，特效部分也采用了另一種“三渲二”技術(shù)……通過一系列技術(shù)和工藝的配合，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最終實(shí)現(xiàn)了小演員、實(shí)體道具和虛擬場(chǎng)景的完美融合。
此外，VR繪畫作為一種橫跨虛實(shí)場(chǎng)景又極富互動(dòng)感的可視化展現(xiàn)形式，在產(chǎn)品中也有所體現(xiàn)。在開頭，團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一個(gè)情節(jié)：讓5歲小演員戴著VR眼鏡繪制小火箭。經(jīng)過幾日的練習(xí)，小演員的心情從恐懼不安到心生向往，熟練掌握了在VR虛擬環(huán)境中繪畫的技能，使得繪畫鏡頭展現(xiàn)出的情緒更真實(shí)，也讓“繪景未來”這一主題得到更充分的體現(xiàn)。
經(jīng)過多年耕耘，新華網(wǎng)新華媒體創(chuàng)意工場(chǎng)早已意識(shí)到，在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)傳播語境下，“時(shí)效性”越強(qiáng)的媒體產(chǎn)品“傳播力”越強(qiáng)，“創(chuàng)意性”越強(qiáng)的媒體產(chǎn)品“感染力”越強(qiáng)，“科技力”越強(qiáng)的媒體產(chǎn)品，“表現(xiàn)力”越強(qiáng)，越能給受眾帶來“震撼人心”的觀感和體驗(yàn)。

審核編輯黃宇